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欄目分類(lei)︰小提(ti)琴基礎教程   發布(bu)日(ri)期︰2020-03-26   瀏覽次(ci)數︰次(ci) 來源︰子燻樂zhi)

      只有認真理解這(zhe)幾個環節的重要性和真正含義,這(zhe)將使一(yi)個演奏者從(cong)中受益。良好的、多變(bian)的基本音色(se)通過練習可(ke)以得到,要多听名家演奏,多模仿,模仿的目的是檢驗和校(xiao)正自已的發音技術。當(dang)你(ni)能很好地控(kong)制(zhi)弓,並能純(chun)熟(shu)地調動(dong)它,揉弦技術運(yun)用得不錯時,就可(ke)以相(xiang)互配合起來,尋(xun)求到那(na)種滿(man)意的和具有美感的音色(se)。 小提(ti)琴演奏中的飛跳弓、滑音等一(yi)些(xie)高難xun)燃記扇que)實(shi)為演奏者所向往,但(dan)是小提(ti)琴演奏的基本技巧確(que)是最重要的。下面談談小提(ti)琴演奏基本技巧的幾個環節,

  

  一(yi)、提(ti)琴的方法︰提(ti)琴是小提(ti)琴演奏中的一(yi)個環節,雖然看起來並不是qin)匾 方冢 茄葑嘀行磯嗝 〉睦叢礎Uque)的姿勢是把小提(ti)琴放(fang)在鎖骨上(shang)。?舶宥(you)宰己 (ai)45度(du)角,但(dan)是在演奏中xiao) 行xie)人對持琴不太重視(shi),往往用下鄂夾琴,這(zhe)樣會使演奏者感到jiang)皇媸shi),會產生僵硬(ying)的感覺(jue)。還(huai)有琴頭過于偏(pian)低,琴頭過低就會給左(zuo)手增加重量,弓子也容易(yi)滑向指板。關于演奏時琴頭的高度(du)ren)侍猓 咭yi)點比低一(yi)點好。高的na)僂房ke)以把提(ti)琴的重量倒向脖子和戶膀,演奏高把位(wei)時還(huai)比較(jiao)容易(yi)。就持琴而(er)言,切記不要使用蠻勁(jing)和任(ren)何強制(zhi)性的力量來破壞(huai)自yun)換肪jing)、連(lian)續的平衡關系和平衡系統。對于一(yi)些(xie)脖子長的人來講(jiang),使用肩墊是解決問題的辦法,但(dan)一(yi)定要注(zhu)意肩墊的形狀(zhuang),形狀(zhuang)要正確(que),在演奏中不是所有的人都(du)采用肩墊,對于脖子短的人來說不用肩墊效果更好。

  

  二(er)、運(yun)弓的技巧︰對一(yi)首(shou)樂曲是否演奏得優美動(dong)听以及能否恰當(dang)地表現樂曲內容,是和運(yun)弓的好壞(huai)分不開(kai)的。運(yun)弓在小提(ti)琴演奏中起關鍵性作用,因此要特別重視(shi)運(yun)弓的練習和掌(zhang)握zhao)yi)些(xie)相(xiang)關技巧。運(yun)弓時,整個上(shang)肢都(du)在運(yun)動(dong),主要環節是下臂的伸曲運(yun)動(dong),同(tong)時上(shang)臂、腕與指要協調配合。有些(xie)初學者在運(yun)弓時,特別是在拉到jiao)擄牘 保 da)臂夾著,這(zhe)是一(yi)種zhi) 。 弦時,大(da)臂應抬得于肩同(tong)高,因右臂隨著拉奏各條弦ye)幕畽dong)角度(du)是各不相(xiang)同(tong)的,拉D、A、E弦時可(ke)順(shun)序略為放(fang)低,但(dan)肘部(bu)不能抬得高過手zhi)蟆/p>

  

  拉全弓時如何把聲音拉得平均呢?關鍵在于運(yun)弓時食(shi)指要掌(zhang)握好力度(du)的變(bian)化(中指是配合食(shi)指的)。也就是拉上(shang)半弓,食(shi)指按弓的壓力要大(da),小指應很松馳地放(fang)在弓桿上(shang)面;拉下半弓;食(shi)指對弓的壓力要小,小指應適(shi)shi)倍?毆 恕V揮姓zhe)樣來chun)?zhi)弓的力度(du)變(bian)化,全弓拉出來的聲音才能平均。在運(yun)弓中xiao) 蘼窞峭 擼 huai)是往弓尖(jian)走,各種運(yun)弓動(dong)作都(du)要自yun)壞(huai)亟岷銑晌 yi)個協調的總體(ti),要把每(mei)種成分zhi)膠獾們∪縉浞幀/p>

  

  三、發音練習︰聲音可(ke)以分為樂音和噪音。樂音由周期的有規則的振(zhen)動(dong)所產生,它有三個突出的特點︰強度(du)、音高、音質。樂zhi)韉囊羯se)是由它所包括的泛音及其相(xiang)對強弱(ruo)所決定的。音色(se)是音的色(se)調,它不僅僅是一(yi)種共鳴好的發音,還(huai)包括色(se)調的明暗(an)、濃淡、飄(piao)滯(zhi)與剛柔等等,它的變(bian)化是根據不同(tong)作品的風(feng)格和曲情樂意以及演奏者個人感受而(er)變(bian)化。

  

  

  

  小提(ti)琴是一(yi)件最接近人聲的樂zhi)鰨 己玫姆 艫幕咎氐閌且羯se)圓潤,富有共鳴,純(chun)淨、均勻(yun)。演奏要富有感染力和藝術情感xiao) bi)須掌(zhang)握聲音強弱(ruo)變(bian)化——即音樂力度(du)變(bian)化。音樂力度(du)變(bian)化範圍是廣泛的,有音響上(shang)的na)咳ruo)、緊張(zhang)度(du)的不同(tong)、聲音的尖(jian)柔等。何種效果用何種弓段,何處接觸點都(du)是有講(jiang)究的。一(yi)般先(xian)要練習強、弱(ruo)、漸強、漸弱(ruo)、頓和連(lian)等弓法。在奏強音時弓弦接觸點應在近琴馬(ma)處,弓速較(jiao)快,右手根據需要加一(yi)點外力,應使用自yun)壞(huai)鬧亓浚 ?羰種溉宋 那(na)恐zhi)性壓力,在奏弱(ruo)音時,弓弦接觸點應在近指板處,弓速較(jiao)慢。

  

  左(zuo)手的手指尖(jian)是我們全身最弱(ruo)的部(bu)分,只有用指根關節來完(wan)成指尖(jian)提(ti)負的任(ren)務,手指尖(jian)和琴弦ye)慕喲?怯芍腹亟謁淖饔謾T諮葑嗍本】ke)能高的把手指和指根關節抬起來,這(zhe)樣指尖(jian)與琴弦ye)慕喲?芍腹亟詰鬧亓烤齠  菀yi)找(zhao)ye)揭衾種行枰 囊羯se)。

     綜上(shang)所述,小提(ti)琴演奏方式(shi),各種不同(tong)的動(dong)作都(du)存(cun)在著各自運(yun)動(dong)的特殊性,它們都(du)離不開(kai)身體(ti)各部(bu)位(wei)的松馳、自yun)弧?膠庹zhe)一(yi)普遍規律。在小提(ti)琴演奏過程中的任(ren)何一(yi)個局部(bu)動(dong)作,都(du)會與身體(ti)的其它動(dong)作產生關系。如果運(yun)用不huai)dang),就妨礙由平衡的動(dong)作所取得的流動(dong)感。小提(ti)琴演奏技巧是很復(fu)雜的一(yi)門科學。盲目地練習和不huai)娣兜牧廢胺椒 嶁緯紗砦蠛筒渙嫉奶跫瓷洌 岷苣丫jiu)正,所以小提(ti)琴練習一(yi)定要規範,先(xian)ri)莆找(zhao)yi)些(xie)基本技巧。

 
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