www.hggj.ac【逢八就送】www.qucp0.com

欄目分類︰音樂資訊   發布日期(qi)︰2020-03-26   瀏覽(lan)次(ci)數︰次(ci) 來源(yuan)︰未知

  唱歌是一項技術包含(han)比(bi)重和藝術含(han)量比(bi)較高的復雜的行為,氣息貫(guan)穿于(yu)唱歌中的每一環節,如(ru)果氣息掌控(kong)不好就會給唱歌帶來嚴重的影(ying)響,下面(mian)這(zhe)些是小(xiao)編(bian)為大家(jia)推薦的關于(yu)技巧shang)喙刈柿稀/span>
  技巧
  1:正確的呼吸訓練是掌控(kong)好氣息的第一步
  我們都(du)知道人體的自然呼吸的主要器官是肺,但在此(ci)我提到(dao)的呼吸部(bu)位是指調節肺部(bu)呼吸的橫膈(ge)膜(mo)及(ji)調節肺部(bu)呼吸的胸部(bu)和腹部(bu)肌(ji)肉。
  自然狀態下的人的呼吸是一種(zhong)自然的本能(neng)的呼吸,這(zhe)種(zhong)呼吸最放松(song)、最自然,是唱歌時最完(wan)美(mei)最適(shi)合呼吸。古琴譜(pu)用文字記述古琴彈奏指法(fa)、弦序和音位的一種(zhong)記譜(pu)法(fa)。我國現存唯一的文字譜(pu)是《碣石調·幽蘭ji)罰 you)六朝梁代丘明(ming)傳(chuan)譜(pu),原譜(pu)則(ze)是qiao)迫聳殖chao)的卷子。由(you)于(yu)文字譜(pu)過于(yu)繁復,使用不便,經唐代琴家(jia)曹柔減化,發展成為減字譜(pu)。我國現存有150多部(bu)古琴譜(pu),包含(han)著3000多首(shou)古琴曲(qu)。但對于(yu)初(chu)學者卻不能(neng)僅僅尋(xun)找這(zhe)種(zhong)自然的呼吸,而是要通(tong)過長期(qi)的正確的科學的訓練,培養出一種(zhong)有意識的,有技巧性、有控(kong)制性,有目的性的、運用自如(ru)的自然的呼吸。
  因(yin)為我們人體的器官、骨骼都(du)已(yi)定位我們無法(fa)調控(kong),要做到(dao)有意識的控(kong)制呼吸,那就只能(neng)是有意識的控(kong)制pu)zhe)些可以(yi)調節肺部(bu)呼吸的肌(ji)肉。尤其是橫膈(ge)膜(mo),因(yin)為生理上(shang)它就是調節呼吸的關鍵部(bu)位。
  我們只hui)邪閹擻煤貌拍neng)更好的控(kong)制呼吸。在學習中我及(ji)很(hen)多同學都(du)曾遇到(dao)吸氣太淺導致氣息不足的現象(xiang),這(zhe)是因(yin)為我們只單單用了胸腔(thoracic cavity)呼吸,這(zhe)種(zhong)呼吸方式(shi)使氣息深入太淺,使得橫膈(ge)膜(mo)(diaphragm)與(yu)腹肌(ji)對其控(kong)制力太小(xiao),無法(fa)做到(dao)對氣息有意識的控(kong)制運用。
  而且這(zhe)種(zhong)呼吸會伴隨著脖頸肌(ji)肉緊張(zhang)和聳肩現象(xiang),使得唱歌者既達不到(dao)唱歌的自然放松(song)狀態,也(ye)影(ying)響唱歌者演唱的整體形象(xiang)。
  老師教導我們要運用橫隔膜(mo)及(ji)其附近的腹部(bu)肌(ji)肉帶動(dong)肺部(bu)做深呼吸,這(zhe)種(zhong)掌控(kong)好氣息深度的呼吸方法(fa)是避免唱歌中出現氣息不足最基(ji)礎的因(yin)素。為了避免氣息掌控(kong)不好給唱歌帶來嚴重的影(ying)響,我們應(ying)先做好呼吸訓練。
  1、慢吸慢呼訓練——擴張(zhang)橫膈(ge)膜(mo)附近的肌(ji)肉,即用腹部(bu)肌(ji)肉的擴張(zhang)帶動(dong)橫隔膜(mo)的擴張(zhang),慢慢的深呼一大口氣並保(bao)持住,再慢慢以(yi)最小(xiao)的量往外(wai)吐(tu)氣,這(zhe)種(zhong)練習有助于(yu)唱歌時對氣息運用的控(kong)制,避免氣息過度浪費(fei),唱緩慢歌曲(qu)或長音時一般都(du)需(xu)要這(zhe)種(zhong)呼吸方法(fa),可以(yi)有效的避免唱緩慢歌曲(qu)或長音時的氣息不足現象(xiang),這(zhe)是避免唱歌中出現氣息掌控(kong)不好問題最基(ji)礎的一個方法(fa)。
  2、急吸急呼——同樣是做擴張(zhang)橫膈(ge)膜(mo)的深呼吸,但要求快速吸入再馬上(shang)快速呼出,這(zhe)種(zhong)練習有助于(yu)鍛煉(lian)橫膈(ge)膜(mo)對氣息的控(kong)制力,利于(yu)歌曲(qu)中跳音的演唱,可以(yi)避免跳音沒(mei)有彈跳力或跳音不夠明(ming)亮等(deng),同時也(ye)bu)梢yi)避免因(yin)彈跳造成的氣息不足,這(zhe)是訓練橫膈(ge)膜(mo)對氣息控(kong)制力最關鍵的方法(fa)。
  3、慢吸急呼——慢慢的深吸一口氣之(zhi)後快速呼出,這(zhe)種(zhong)呼吸有助于(yu)避免演唱歌曲(qu)中音量較強的地方時的氣息不足問題,可以(yi)有效的加(jia)強氣息力度。
  4、急吸慢呼——這(zhe)種(zhong)呼吸也(ye)是必(bi)須(xu)建立(li)在深呼吸的基(ji)礎上(shang)的,這(zhe)種(zhong)呼吸方法(fa)利于(yu)唱歌中遇到(dao)的緊急換氣點處,尤其是在歌詞連貫(guan)呼吸間隙(xi)太小(xiao)後又跟(gen)長音的地方換氣,有利于(yu)避免樂句太長間隙(xi)太小(xiao)造成的氣息不足問題。這(zhe)些方式(shi)都(du)需(xu)要通(tong)過在長時間的不斷地學習、訓練過程(cheng)中努力摸(mo)索並總(zong)結積累(lei)經驗才能(neng)運用自如(ru)的用于(yu)唱歌中xiao)/span>
  技巧
  2:正確的發聲練習對唱歌中氣息控(kong)制pin)撓ying)響
  在發聲練習前,我們常常會先練習打“嘟”,這(zhe)是一種(zhong)用氣息帶動(dong)嘴皮振動(dong)發聲的方法(fa),無音高練習時它就是一種(zhong)單一的較好的控(kong)制氣息的練習方法(fa),若加(jia)you)弦 咚慍閃艘恢zhong)綜合性的較好的練聲方法(fa),它要求要將嘴巴嘟起(qi),用mei)郝羝dong)嘴皮的震動(dong)發出“嘟”的聲音,這(zhe)種(zhong)發聲方法(fa)利于(yu)學習者尋(xun)找頭腔共鳴位置,同時也(ye)bu)梢yi)有效的控(kong)制氣息緩慢呼出保(bao)持發聲長度。發聲練習時bao) 話鬮頤淺S,e,i,o,u等(deng)單母音或ma,me,mi,mo,mu等(deng)混合xia)敢秈茲耄234,54321/13,53,1/1234,53,42,1/13,24,35,42,1/53,42,13,53,1/565、454、343、232、1等(deng)音階式(shi)發聲練習曲(qu)中做發聲練習。唱歌者平(ping)時的發聲練習影(ying)響唱歌者演唱時對氣息的控(kong)制。如(ru)拿閉口音︰mi和開口音︰ma在音階1234,54321中練習, mi是閉口音口形不宜(yi)開得太大,但要注意mi音上(shang)行時口腔內部(bu)應(ying)盡量像唱開口音時一樣,舌頭和下顎(e)都(du)要自然放松(song),抬(tai)起(qi)軟(ruan)齶,打開喉嚨來發聲,ma音下行時bao) ze)要上(shang)下打開口腔,盡量抬(tai)高軟(ruan)齶,打開喉嚨,放松(song)舌頭和下顎(e)來發聲。如(ru)果mi音上(shang)行時不注意正確練習,口腔內部(bu)打開不夠,口形橫向打開則(ze)會使發音太扁無法(fa)讓口腔hui)行?目kong)制氣息的呼出量,很(hen)容(rong)易造成氣息不集中xiao)?銎 ├牡南窒xiang);當唱歌中遇到(dao)︰新,心,星,幸,青,里,行,銀,衣,盈,喜(xi)輕等(deng)閉口發聲的文字就會影(ying)響唱歌者唱歌時對氣息的控(kong)制。ma音為開口音,外(wai)部(bu)口腔要盡量打開,發音練習時bi)綣蛔 飩 諦涂誶緩嵯虼蚩  ruan)齶不能(neng)高高抬(tai)起(qi),就很(hen)容(rong)易讓氣息一呼而出,無法(fa)讓氣息在口腔和頭腔內停留支(zhi)撐(sustain)聲音在口腔和頭腔鳴;當歌詞中出現︰啊,愛(ai),哎,哀,陽,山(shan),滿,慢,長,寒等(deng)開口發聲的文字時就容(rong)易出現音高位置不夠,氣息不足的現象(xiang),影(ying)響到(dao)唱歌者唱歌時對氣息的控(kong)制。
  就拿歌曲(qu)《孟(meng)姜(jiang)女》為例來做簡單的分析(Analyse)︰ 這(zhe)是首(shou)敘事歌曲(qu),屬于(yu)慢板形式(shi),第一段曲(qu)調柔美(mei),描繪了孟(meng)姜(jiang)女與(yu)丈夫分離的場景,唱歌時要稍慢一點,帶有一種(zhong)委婉、哀怨的情(qing)緒去(qu)演唱,這(zhe)時要用深呼吸把氣息放沉(chen)穩,避免因(yin)氣息控(kong)制不好導致提氣演唱造成聲音太虛;尤其在低(di)音旋律部(bu)分一定要注意氣息與(yu)胸腔共鳴的正確的科學的運用,以(yi)免因(yin)氣息控(kong)制不好造成的氣息不足或過度換氣影(ying)響樂句的唱歌性;這(zhe)段歌詞中出現了︰里,新,喜(xi),盈;長,城(cheng)等(deng),這(zhe)就需(xu)要注意發聲訓練中閉口音、開口音發聲方法(fa)的運用,避免影(ying)響唱歌者演唱時對氣息的控(kong)制。
  第二段旋律稍作(zuo)流動(dong)表(biao)現了孟(meng)姜(jiang)女盼與(yu)丈夫重逢的急切心情(qing),因(yin)樂句與(yu)歌詞排(pai)列產(chan)生了緊密的餃接處形成弱位音,這(zhe)時要運用急吸慢呼地方法(fa)避免未能(neng)及(ji)時呼吸造成的氣息不足;這(zhe)一段里出現了夏(xia),銀,星等(deng)也(ye)需(xu)要注意發聲訓練中開、閉口音發聲方法(fa)的運用。歌譜(pu)簡譜(pu)有著較簡單易學、便于(yu)記寫(xie)等(deng)多種(zhong)優點,這(zhe)使它在中國有著比(bi) 五線譜(pu)更為眾多的使用者,對于(yu)推動(dong)和普(pu)及(ji)群眾性的音樂文化活動(dong)起(qi)著重要的作(zuo)用。我國的許多音樂家(jia)yi)詿醋zuo)樂曲(qu)時bao) 鍬甲畛chu)的創作(zuo)樂思,多習慣使用書(shu)寫(xie)方便的簡譜(pu)。
  第三段運用了轉調,旋律跌岩(yan)起(qi)伏,力度張(zhang)弛有序,表(biao)現了孟(meng)姜(jiang)女為夫做寒衣的感(gan)人情(qing)景,這(zhe)一段的最後一句要做漸強處理,到(dao)高音為最強又做漸慢,因(yin)此(ci)一定要控(kong)制好氣息、打開喉腔、抬(tai)起(qi)軟(ruan)齶、做好頭腔共鳴,尤其是到(dao)高音演唱的“啊、寒”和“衣,行”等(deng)開閉口字眼時一定要注意控(kong)制好氣息。古箏(zheng)譜(pu)在和弦情(qing)況中,相(xiang)對低(di)的音會記錄在相(xiang)對高的音的下面(mian),而實際演奏時bao) 雜ying)的琴弦位置正好meng)嚳fan)。
  到(dao)了第四(si)段及(ji)最後結尾部(bu)分再度轉調,帶有戲劇緊拉慢唱的手法(fa),表(biao)現了孟(meng)姜(jiang)女失(shi)去(qu)丈夫哭天喊地的極度悲痛心情(qing),將歌曲(qu)推向高潮(chao)bao) 頤強梢yi)選擇“哭唱”的演唱方法(fa)使氣息保(bao)持沉(chen)穩有力,以(yi)有效的控(kong)制氣息支(zhi)持有力而激動(dong)的高潮(chao)部(bu)分的演唱,尤其到(dao)了尾cai)嗍歉咭羥葉嗍淺?簦 ru)果控(kong)制不好氣息很(hen)容(rong)易出現氣息不足的問題。我們只hui)凶齪妹懇桓魷附冢 kong)制好氣息,再讓氣息支(zhi)撐好唱歌中的發生與(yu)共鳴,才能(neng)保(bao)證演唱整首(shou)歌曲(qu)時聲音的統一hui)yu)美(mei)妙。
  技巧
  3:正確的唱歌共鳴利于(yu)氣息的控(kong)制
  我們所說的唱歌中的共鳴絕不是一種(zhong)簡單的形式(shi)。發音體振動(dong)發出的聲音叫做“基(ji)音”,“基(ji)音”在共鳴腔體內引起(qi)的共振叫做“共鳴”。 人的聲帶是極短的振動(dong)體,氣息沖擊聲帶形成振動(dong)發出的聲音的音量是微(wei)小(xiao)的,這(zhe)些聲音被傳(chuan)到(dao)人體的各個腔體里面(mian)形成共鳴才使得音量變大,就如(ru)樂器可以(yi)通(tong)過其音箱產(chan)生共鳴一樣,人的演唱中也(ye)需(xu)要腔體產(chan)生共鳴來擴大音量美(mei)化音色,這(zhe)些腔體就是共鳴腔,主要包括口腔、鼻腔、咽(yan)喉腔和胸腔。根據人唱歌時聲音的高、中xiao) di)三種(zhong)音區可以(yi)大體將共振聲區劃分為三種(zhong)︰胸聲區,是唱低(di)音時主要用到(dao)的共鳴腔體,聲音要渾厚(hou)結實;混聲區,以(yi)口、咽(yan)、喉等(deng)腔體為主,可以(yi)起(qi)到(dao)適(shi)度調節配合胸腔和頭腔的作(zuo)用,是唱中音時主要用到(dao)的共鳴腔體,聲音要圓潤(run)流暢;頭聲區,是唱高音時主要運用的共鳴腔體,聲音要高亢明(ming)亮。雖然為了更明(ming)確各個共鳴聲區的位置及(ji)作(zuo)用將其劃分為三個聲區,但在唱歌運用過程(cheng)中,發聲時最好是運用“混合共鳴”的方法(fa)。低(di)音、中音和高音的正確共鳴需(xu)要正確的控(kong)制氣息來完(wan)成,反(fan)過來正確的共鳴也(ye)利于(yu)氣息的控(kong)制與(yu)運用。當我們在唱歌時bao) 頤峭tong)過有意識的調節氣息和共鳴腔體內的空間使其產(chan)生有意識、有技巧性、有控(kong)制性,有目的性的共鳴,以(yi)達到(dao)用較少(shao)的氣息產(chan)生聲音通(tong)過正確的共鳴獲(huo)得最好的發音效果。
  然而對于(yu)一些初(chu)學者卻很(hen)難yan)幌戮駝業(ye)秸返墓裁 因(yin)為我們往往會進入這(zhe)樣那樣的誤區:如(ru)由(you)于(yu)舌身後縮(suo),舌根往下壓,或過分的撐大喉嚨,從而造成喉部(bu)肌(ji)肉過分緊張(zhang)、僵硬,使得聲音太靠後產(chan)生喉音,吐(tu)字不清楚(chu),唱歌時嘴里像含(han)了東西一樣,听著很(hen)不自然,但聲音自我感(gan)覺(jue)卻會很(hen)大,誤認為是共鳴的結果.在這(zhe)種(zhong)情(qing)況下很(hen)容(rong)易造成聲帶閉合xi)蛔勻無法(fa)有效的控(kong)制氣息,引起(qi)氣息不集中xiao)?髕 ├deng)現象(xiang),以(yi)至于(yu)唱歌時出現氣息不足.因(yin)此(ci),我門在唱低(di)音和中音時要注意口腔自然打開,下顎(e)放松(song),舌頭自然放松(song)的放于(yu)口腔底部(bu)微(wei)貼在下牙根部(bu),軟(ruan)齶自然上(shang)抬(tai),喉頭穩定(解釋:穩固安(an)定;沒(mei)有變動(dong))下放,利用胸腔、口腔、咽(yan)喉腔、鼻腔的混合共鳴發聲, 避免口腔太扁、舌頭後縮(suo)或上(shang)翹(qiao)、下顎(e)緊張(zhang)下壓造成的聲音太扁、大舌頭和壓喉等(deng)問題,就會最大化減少(shao)了氣息不必(bi)要浪費(fei)。唱高音時bao) ze)要高高抬(tai)起(qi)軟(ruan)齶、保(bao)持鼻腔暢通(tong),做到(dao)正確的頭腔和口腔的混合共鳴,使聲音在頭腔和口腔中xie)竦米詈玫墓裁?  餛 患 小(xiao)?髕 ├奈侍猓  被掛   崞qi)笑(xiao)肌(ji)、放下喉節、保(bao)持氣息在共鳴腔體內做到(dao)最大限(xian)度的自然的循環,這(zhe)樣可以(yi)有效的避免唱高音時出現氣息控(kong)制不好導致音高不到(dao)位,音色太單薄,氣息不足等(deng)問題。
  技巧4︰良好的心理素質有利于(yu)唱歌時氣息的運用
  在聲樂演出、比(bi)賽或考試中我們經常會遇到(dao)精神緊張(zhang)、身體發抖,不能(neng)正常發揮(hui),甚至出現大腦空白,記不得歌詞,節奏不穩,底氣不足,呼吸太淺chao)《崞deng)問題,這(zhe)些都(du)是因(yin)為我門的自信心不強、自我控(kong)制能(neng)力差,缺乏唱歌中應(ying)該具備的心理素質,而過于(yu)緊張(zhang)造成的.這(zhe)其中由(you)于(yu)過度緊張(zhang)引起(qi)的呼吸太淺chao)。 溝帽舊砦氳鈉筒歡又加(jia)you)暇 窆冉粽zhang)和身體的顫抖會影(ying)響唱歌者對氣息的控(kong)制而造成不必(bi)要的費(fei)氣,導致(cause)提氣演唱或氣息不足的問題嚴重影(ying)響演唱效果.影(ying)向心里緊張(zhang)的發生的因(yin)素有︰演唱者基(ji)本技能(neng)掌握不夠熟練,個人得失(shi)感(gan)太重,演唱者的心情(qing)不太好mei)蛘呤茄莩  願窆yu)內向等(deng)。
  因(yin)此(ci)我們除了通(tong)過長時間的學習訓練提高基(ji)本技能(neng)(skill)外(wai),還要注意良好的心理素質的培養︰如(ru),不要急于(yu)求成,樹立(li)勤奮思想(xiang)、克服僥幸心理,不要過在乎面(mian)子重視得失(shi),用一種(zhong)愉(yu)快輕松(song)地心情(qing)把演出、比(bi)賽、考試當成自己娛樂的一種(zhong)方式(shi),用心去(qu)展現自己的情(qing)感(gan);平(ping)時生活中要多去(qu)參加(jia)you)恍┘芻嶧蚩梢yi)提高心理素質的演出活動(dong)等(deng);關鍵是在唱歌時一定要集中注意力,集中注意力可有效的控(kong)制pu)暈儀qing)緒,利于(yu)排(pai)除外(wai)部(bu)干擾的,保(bao)證唱歌者能(neng)集中精力去(qu)有意識的進行氣息的控(kong)制運用。
  還有在唱歌時bao)  枵呤shou)先要使自己置身于(yu)情(qing)境中,用激動(dong)的心情(qing)去(qu)表(biao)現歌曲(qu)中的思想(xiang)感(gan)情(qing),抑zhong)聘髦zhong)雜念(nian)和干擾,排(pai)除心理的緊張(zhang)因(yin)素,集中注意力運用正確的呼吸、發聲及(ji)共鳴方法(fa),避免引起(qi)身體各器官的過度緊張(zhang),帶來的氣息控(kong)制不好等(deng)問題影(ying)響唱歌。
相(xiang)關熱詞︰
搜索推薦
Copyright ©2014-2016音樂zhong)zhi)家(jia)(www.yinyuesheng.cn).All Rights Reserved. 魯ICP備14008337號-2版權聲明(ming)聯系方式(shi)意見反(fan)饋原創投稿網站地圖
www.hggj.ac【逢八就送】www.qucp0.com | 下一页